【共箱サイズ(梱包時目安)】
　　横幅：270mm　ｘ　奥行き：270mm　ｘ　高さ：320mm


■澤村 優(現・三代澤村陶哉)について

1910年代に京都で始まった陶芸工房「澤村陶哉」は、
茶道具から高級割烹の食器まで幅広く京焼きを手がけ、
人々の暮らしを彩ってきました。

14世紀に始まった京都の陶芸は17世紀に入り
絵付けや色絵の技法が確立し、
さらに全国から陶工たちが京都に集結し、
京焼きとして多様な発展を重ねてきました。
また、茶の湯文化を支える大きな役割も担ってきました。

工房のある清水寺に続く茶わん坂では、
伝統の京焼きづくりが今も受け継がれています。

澤村優の祖父 初代澤村陶哉は、
骨董商を営んでいた経験で培った審美眼を生かして、
多くの職人を指揮して総合的な立場から作品を仕上げる作家でした。
ものづくりに対して完全主義的な部分を持ち、
陶器に金物をつけるという繊細かつ
難しい細工などに挑戦していました。

澤村優の父、二代澤村陶哉は
ディレクター的な初代とは対照的に、
自ら器作りに励みました。
日本画を学び、絵付けに優れ、
個性と感性を大切にした作品は高い評価を集めました。
ほんのわずかな効果を出すために見えない部分にも
相当な時間と労力を費やすなど、独自の工夫を凝らしていました。

澤村優自身は、物心ついたときから土は身近な存在であり、
初代と二代のわざを間近に見て育ち、
十代後半からろくろ修行を積み、
自然な流れで陶芸の道へと入りました。

土こね、ろくろ、乾燥、絵付けなど
全て手作業で取り組む工程の中でも、
ろくろの業を生かして焼き物の形に
強くこだわりたいという気持ちを持っています。
表現を追求してひたすら土を練り、格闘する日々です。

1985年、職人と共に煉瓦を積み上げて自分の窯を持ちました。
10年後の1995年に三代澤村陶哉を襲名するも、
京都市内で窯を焚くことができなくなりました。
登り窯で焚きたいという気持ちが強く残っていたため、
現在は滋賀県日野町に窯を移し、
2004年に『清田臥龍窯』として再建しました。
窯の名前は二代澤村陶哉が命名したもので、
“臥龍”とは天空へ飛び上がろうと
力を蓄えて臥せている龍を指します。
窯の形状がその姿に似ており、
また天高く駆け昇る龍のように陶工として飛躍していくように
との思いが込められています。

窯焚きは不眠不休で丸二日間炎と向きあう現場です。
窯や器から湿気を取り除き、
5つの部屋の入り口を煉瓦で塞ぎ、
状態を見極めながら各部屋に炎を広げます。
均一に火が回った後、
煉瓦の隙間を粘度で塞ぎ、12時間焚き続けます。
溜まった燃えカスを窯の温度を下げぬよう
素早く取り除いて新しい薪を投入し、
さらに温度を上げます。
細い薪を狙った位置に投げ入れて炎の微調整を行い、
休むことなくくべ続けます。
窯焚きに用いる薪は計10トンに及びます。
そして、そのまま冷まし、ようやく窯出しを迎えます。

炎の加減ひとつで器の仕上がりは大きく変わります。
いつも窯開きは緊張し、期待と不安でいっぱいです。
大作が焼成できること、
そして何よりも想像を超える作品が生み出されることが
登り窯の醍醐味であり、だからこそ登り窯にこだわっています。

ものづくりは、ここまで来たら終わりということのない世界です。
初代と二代のわざ、そして京焼きの伝統を受け継ぎ、
自らの作品に託して新しい時代に生かすという使命を胸に、
果てしないものづくりに挑み続けています。


出品商品は三代襲名前の
1980年代後半〜1990年代前半頃に
制作したものと思われます。

ざらっとした土の質感を残しつつ薄く釉がつき
光が当たると少しキラキラします。

手作業のため焼け具合や釉薬の出方は異なり、
一点物となります。

口元の内径は約100mm(外径は約123mm)です。




共箱に若干歪みがあるためフタの嵌まりが悪く
フタの噛み込み部が外れやすいですが、
商品本体には問題ありません。

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